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San Michele Arcangelo, le trésor caché du Musée Diocésain

A Salerne, dans le Musée Diocésain, il y a un tableau représentant “San Michele Arcangelo”. Elle remonte à la fin du XVe siècle ou aux toutes premières années du XVIe siècle. C’est ce qui reste du panneau latéral gauche d’un polyptyque, malheureusement démembré et perdu. Il provient de l’église de Salerne San Pietro in Vinculis et est une huile sur panneau, selon Fausta Navarro, tandis que Riccardo Naldi dit qu’il s’agit d’une détrempe sur panneau. L’œuvre a fait l’objet d’une opération de nettoyage et de consolidation, à l’occasion de l’exposition sur Andrea da Salerno dans la Renaissance méridionale, organisée à la Certosa di Padula en 1986, par le restaurateur Giovanni Sparla. Il a été attribué à la main d’un artiste véronais, Cristoforo Scacco, actif en Campanie entre 1493 et ​​1500, par l’historien de l’art de Raffaello Causa en 1952 et sous “le nom de Scacco le tableau figure également dans les listes posthumes de Berenson (1968 ), et l’attribution à Véronèse n’a jamais été remise en question », comme le rappelle Riccardo Naldi.

En 1503, comme le rappelle l’historienne de l’art Fausta Navarro, l’artiste est déjà mort. En 1493, il avait signé un triptyque, provenant de l’église de San Bartolomeo in Penta, aujourd’hui conservé au musée de Capodimonte. En 1500, Cristoforo Scacco a peint un polyptyque, avec deux ordres, pour le couvent de Sant’Anna à Sessa Aurunca, aujourd’hui conservé au Museo Campano di Capua. La formation picturale et les débuts de l’artiste ont eu lieu dans le Nord, mais il n’y a pas d’œuvres de lui qui puissent mettre en évidence sa personnalité artistique et ses influences du plus jeune âge. Sa formation fut sans aucun doute lombarde et vénitienne, sur les traces de Mantegna, du squarcionismo et de Bramante, mais aussi des modèles picturaux ferrarais pour juger certaines physionomies et certaines “duretés” anatomo-expressives de certains personnages de ses certaines œuvres. Sa peinture ne manque pas de la présence du courant pictural Ombrie-Latium, comme nous l’a déjà rappelé Mario Rotili, dérivé de l’influence des voies picturales d’Antoniazzo Romano, comme l’affirme également Francesco Abbate. L’écho ne manque pas à la peinture de Luca Signorelli. Cristoforo Scacco a également été un artiste actif dans la chapelle Paolo Tolosa de l’église de Monteoliveto à Naples, qui a une influence nettement bramante, à travers un système de perspective rigoureux. En fait, il convient de rappeler que l’artiste véronais a probablement rencontré Donato Bramante à Terracina, en 1497, chérissant le style de l’artiste d’Urbino.

Dans le tableau de Salerne, saint Michel Archange est représenté à la fois en juge des âmes des défunts, en train de peser deux âmes posées sur les plateaux d’une balance, et en défenseur du Bien, l’épée tirée. , prêt à transpercer le diable, couché à ses pieds. Et précisément la représentation du démon s’inspire de la leçon picturale de Luca Signorelli dans la chapelle de San Brizio, dans le célèbre “Jugement dernier” de la cathédrale d’Orvieto. Même le paysage marin qui sert de fond à la figure de l’Archange semble rappeler une partie de la côte tyrrhénienne, entre le Latium et la Campanie, avec une attention également au lieu où se déroule la scène. San Michele n’agit pas dans un lieu d’un autre monde, mais parfaitement lié à la côte tyrrhénienne, un lieu plausible et terrestre. Antonio Braca rappelle également que l’iconographie du tableau «reproduit avec quelques modifications un panneau avec le sujet homonyme représentant la« Vierge à l’enfant et les saints »de Bartolomeo Vivarini conservé à l’Académie Carrara de Bergame».

Comme on peut le voir, le langage stylistique de Scacco est affecté par différents moments et modèles culturels qui, à partir de la leçon vénitienne-lombarde, interceptent la leçon ombrienne-lazio d’Antoniazzo Romano, de Pinturicchio puis la leçon de Bramante et celle de Signorelli , finit par se présenter à travers une personnalité variée et complexe, peut-être pas encore pleinement comprise et suffisamment étudiée, également en raison de la difficulté objective liée à la phase extrême de l’artiste, oscillant diversement entre la fin du XVe siècle et les deux premières années du siècle suivant. Les sources de cette recherche n’aident toujours pas les historiens de l’art. Cependant, se déplacer d’un bout à l’autre de l’Italie, notamment dans des endroits de l’Italie centrale, du bas Latium et de la Campanie notamment, a dû être un formidable moteur pour la recherche artistique de Cristoforo Scacco, aux fins de maturation d’un langage stylistique capable de satisfaire même les clients les plus exigeants. En effet, seul le San Michele Arcangelo de Salerne démontre ce noyau stylistique idéal, varié et complexe, qui, dans les dernières années de l’activité picturale de l’artiste, celle documentée par les œuvres de maturité, a pu être porteur d’une culture capable de intercepter les goûts de leurs clients.

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