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Larmes, famille, chansons. Les Oscars comme festival de Sanremo dans les années 50 (par T. Marchesi)

Larmes, famille et chansons: cela ressemble à un Festival de Sanremo des années 50 mais c’est la nuit des Oscars 2022, qui applaudit la statuette suprême en forme de “Coda – Les signes du cœur” en langue des signes. Le meilleur film de 2021, selon l’Académie, est le remake américain d’un film français sur la fille entendante d’une famille sourde. Faire des choses qui ne sont pas les vôtres, si vous choyez vos sentiments, paie avec intérêt : cela justifie deux Oscars de plus pour le second rôle et le scénario non original. Les rumeurs sur l’intervention de Zelensky via zoom ont été démenties : un panneau noir invitant à une minute de silence liquide sereinement le problème ukrainien. Un coup de poing retentissant de Will Smith à Chris Rock, coupable d’une blague malheureuse sur la calvitie de son épouse, offre une diversion imprévue. Morale : cette édition numéro 94 est à oublier.

Sur les 12 nominations pour “Le pouvoir du chien”, Jane Campion ne remporte que l’Oscar de la réalisation. “Dune” monopolise les statuettes techniques, six, partant du principe que le montage et la bande son sont des prix techniques. Quelques miettes éparses, et le reste est silence. Mais les électeurs de l’Académie ont-ils vu un film comme “Licorice Pizza” ? Et ont-ils raté le formidable scénario de « Don’t look up » ? Didactique mais déchirant, le scénario de Kenneth Branagh triomphe pour « Belfast » : pouvez-vous juger sur la base des kleenexes utilisés ?

Toujours selon l’Académie, “Drive my car” vaut mieux que “It was the hand of God”, malgré l’excès de verbiage : Oscar pour le film étranger. Je suspends le jugement sur “Cruella”, Oscar des costumes, et “Encanto”, Oscar de l’animation : c’est le genre de film que je ne me précipite pas pour voir. Mais le travail de Massimo Cantini Parrini pour « Cyrano » et le petit outsider « Luca » d’Enrico Casarosa restent une excellence.

En 1968 à Venise, il remporte un film d’Alexander Kluge intitulé « Artistes sous le chapiteau : perplexes ». Les artistes étaient là, le chapiteau était le Dolby Theater et la perplexité est plus que légitime. À Hollywood, il y a un air de retour à l’ancien, avec Jessica Chastain honorée pour avoir joué au-dessus de “The Eyes of Tammy Faye” et Will Smith meilleur acteur pleurant, célébrant la mission protectrice du Pater Familias. C’est une gigantesque résurgence de l’Amérique traditionnelle et de ses valeurs.

Le fauteuil tremblant de David Rubin, président de l’Académie, n’a plus d’avenir après une émission qui, pour chasser le public de la télévision, s’est exilée des récompenses de scène telles que le montage et la bande originale (Hans Zimmer, qui a gagné pour “Dune”, en signe de protestation n’a pas arriver). Non seulement les Oscars, le spectacle voyage aussi au hasard. Des chansons, des chansons et encore des chansons, comme à Sanremo, entrecoupées d’une avalanche mortelle d’anniversaires : les 60 ans de James Bond, les 50 du Parrain, les 28 de Pulp Fiction, puis Cabaret… Sans fin, avec ses défilé d’icônes. Le passé cannibalise le présent… est-ce un de profundis du cinéma ?

Les Golden Globes se sont effondrés sous le poids de divers péchés, qui ne concernent qu’en partie la non-inclusion des minorités. Mais même les Oscars sont un fort assiégé par le mécontentement extérieur. Sean Penn, qui avait mis l’aut-aut sur le discours de Zelensky, n’est pas le seul à promettre hostilité et boycott. On ne peut même pas en profiter car pour la deuxième année consécutive le film d’une réalisatrice, Sian Heder, triomphe. C’est quelque chose à célébrer seulement si la qualité triomphe aux côtés du sexe historiquement marginalisé. Apple TV bat Netflix et Amazon : ce n’est plus qu’une guerre de gangs entre plateformes. La communauté sourde contourne métaphoriquement les Jeux paralympiques audiovisuels et remporte les Jeux olympiques. C’est bon, juste et gratifiant, sur le plan humain : mais les Oscars, dans les intentions, n’auraient-ils pas dû récompenser le cinéma ?

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