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UN NOUVEAU CAPODIMONTE | L’invention d’un grand musée

La plus grande galerie d’images du sud de l’Italie expose son histoire d’un siècle et plus de peinture dans un nouveau cadre | 2


Capodimonte est né en 1957 à l’initiative de Bruno Molajoli, surintendant Fabriano des idées volcaniques. Le projet vise à exposer les noyaux Farnèse et Bourbon, jusque-là vus dans cette sorte de pan-musée, le Louvre tendant vers le Classique qu’est le Musée Archéologique.

Le surintendant est un visionnaire autant sinon plus que les jeunes Turcs qui l’assistent dans l’entreprise : Raffaello Causa et Ferdinando Bologna entre autres inventent un musée de quelques chefs-d’œuvre seulement, à dérouler comme un manuel.

Pendant ce temps, les collections réorganisées stimulent les restaurations, les clarifications et les découvertes (du Corrège au Parmigianino), volontiers documentées dans «Paragone», la revue florentine de Roberto Longhi.

Bien sûr, c’est lui, comme nous le verrons dans les prochains épisodes, l’invité de pierre, véritable inspiration cachée du premier Capodimonte. Le Caravage, il est vrai, n’est pas encore là, la “Flagellation” ne migrera de San Domenico, après la troisième tentative de vol, qu’en 1972. Mais le musée tourne autour des sympathies et des idiosyncrasies, ainsi que des cartes du grand écrivain et historien de l’art d’Alba.

En bref: pensez ce que vous voulez, le musée Capodimonte a été inspiré et conduit au port par un Marche et un Piémontais et Naples n’a plus jamais été découverte aussi internationale que lors de l’ouverture de sa principale galerie d’art.

Les aficionados de “Il Giornale dell’Arte” ainsi que les nouveaux lecteurs, plus enclins à le parcourir en ligne, seront offensés de l’entendre répéter : mais les musées changent de peau avec le temps et grandissent, pour le meilleur ou pour le pire, même dans une ville comme Naples, où pour une tradition crocienne expérimentée, la coutume avec les galeries et les galeries d’art n’a jamais été une affaire paisible.

Capodimonte a quant à lui eu 65 ans, avec une histoire relativement récente par rapport à la Galerie des Offices ou à un cadeau fait par les Napoléonides à Milan comme le Braidense. Capodimonte a changé à la fin du siècle dernier et lors de sa réouverture en 1999, c’était un tout nouvel animal. Aux chefs-d’œuvre connus s’ajoutent de nouvelles œuvres, toujours intéressantes, pas toujours irrésistibles, provenant pour la plupart d’églises inhabitables de la ville ou des environs.

Le musée devient très grand, gigantesque et, du Moyen Âge à Warhol, il semble qu’il n’en finira plus, tandis qu’au troisième étage naît une section d’art contemporain. Trop de grâce pour ceux qui déjà (comme Causa s’en plaignait à une époque sans méfiance) étaient incapables de faire face à la première version, beaucoup plus contenue, du musée.

Mais surtout le Capodimonte 2, divisé entre un premier étage commandé par les collections et un second entièrement dédié à Naples, laissait la difficile question de savoir si les musées sont faits pour les professionnels, pour les restaurateurs, pour les artistes, pour les amateurs équipés ou pour le moyen. public (dans le prédicat de devenir masse).

UN NOUVEAU CAPODIMONTE | Un musée qu’on ne présente plus

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La façade sud-ouest du musée Capodimonte

Musée de Capodimonte

Le Faisan du Musée Capodimonte

Musée de Capodimonte

Musée de Capodimonte

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