Théâtre

Filippo Arlia dirige le Mediterraneo Radio Festival pendant que son Conservatoire se réveille sans siège.

par Alessia de Antoniis

Filippo Arlia, directeur du Conservatoire de Catanzaro, est actuellement divisé entre les festivals de musique classique et les cabinets d’avocats pour donner à Catanzaro son droit à la culture.

La troisième édition du Mediterraneo Radio Festival, organisée par le Conservatoire « PI Tchaïkovski », sous la direction artistique du Maestro Filippo Arlia, en partenariat médiatique avec Radio Rai 3, vient de se terminer à Catanzaro.

Le Festival s’est terminé par laHommage au 100e anniversaire de Renata Tebaldiavec des airs impliquant la soprano Alessandra Di Giorgio et le ténor Walter Fraccaro. L’événement a accueilli les solistes du Théâtre de la Scala il est né en Théâtre San Carlo, Roberto Cappello, Fabrizio Meloni, Vincenzo Mariozzi et plein d’autres.

Après l’édition 2021, organisée sans public, le Mediterraneo Radio Festival revient pour être applaudi en direct, grâce au courage de ceux qui n’ont pas baissé les bras alors même que la Calabre était en zone rouge.

« Plus que courageux, nous sommes fous car sans scène nous ne pouvons pas survivre. De toutes façons, avec ou sans personnes, nous sommes continuellement mus par un moteur immobile qui nous pousse à monter sur scène pour jouer : la passion.

Parler est le Maestro Filippo Arliaqui ces derniers jours a été divisé entre le Festival qu’il a organisé et les cabinets d’avocats qui l’aident à défendre un trésor conservé dans l’ancien Catanzaro : le Conservatoire Tchaïkovski du Palazzo Ex-Stella. Une contestation politique qui nuit aux jeunes étudiants, salariés et citoyens. En effet, le 19 mars, l’enquête sur la statisation du Conservatoire de musique “PI Tchaïkovski” était achevée, avec laquelle l’État avait également finalisé l’important personnel enseignant et administratif affecté à Tchaïkovski, égal à 69 employés pour un coût total à charge du Mef de 3 437 754 €. En même temps, les accords pour les biens immobiliers ont été envoyés aux autorités locales, la municipalité de Nocera Terinese et l’administration provinciale de Catanzaro, pour formaliser les engagements déjà pris dans la minutieuse enquête d’étatisation.

Maestro, l’année dernière le festival était dédié à Astor Piazzolla. Un auteur sui generis pour un conservatoire…

J’aime beaucoup Piazzola. Il n’étudie pas au conservatoire car sa musique est considérée comme adaptée aux milongas et aux dancings. En revanche, des chansons comme « Lo Squalo » ou « Contrabajeando » nécessitent une préparation hors du commun. Malheureusement, à son arrivée en Italie, on lui a dit que pour plaire aux Italiens, il fallait qu’il compose quelque chose qui puisse être sifflé. Ainsi est né Libertango, une chanson qui l’a relégué dans l’histoire, mais qui est l’une de ses productions les plus banales. La mission de notre conservatoire est de faire connaître le répertoire d’un génie du XXe siècle qui doit avoir sa place dans l’Olympe des compositeurs.

Cette année, le Mediterraneo Radio Festival rend hommage à Renata Tebaldi. Le New York Times a écrit : “Elle a commencé au sommet et elle y est restée”. Une carrière qui la voit triompher sans interruption de 1945 à 1973. Si la Casta Diva de Callas est restée dans l’imaginaire collectif, celle qui était une « chaste diva », dévouée à son travail, était Tebaldi.

Tebaldi est une figure particulière que j’affectionne beaucoup. Ma passion pour l’opéra est née grâce à un autographe de lui que mon grand-père m’a rapporté du Brésil. Choisir entre deux artistes de leur calibre est compliqué. Personnellement, j’opterais pour Tebaldi, mais uniquement pour une question émotionnelle. Lorsque vous êtes face à deux monstres aussi sacrés, vous ne pouvez pas décider qui est le meilleur.

Lorsque Callas a auditionné pour la première fois avec Toscanini, le grand maestro l’a renvoyée chez elle : il a dit qu’il n’aimait pas sa voix. C’est pourquoi je suis toujours attaché à ce que les institutions contribuent à créer un tissu social et institutionnel pour garantir aux jeunes artistes une préparation adéquate, car si Callas a été rejeté par Toscanini, nos jeunes artistes ont certes devant eux des possibilités infinies, mais aussi de nombreux refus . . La carrière des gens est aussi faite de rencontres.

Vous veniez de porter un toast à une grande conquête pour la ville de Catanzaro, la statisation du “Tchaïkovski”, qui aurait assuré à la ville de Catanzaro son Conservatoire National de Musique au coeur du centre historique. Maintenant, cependant, il semble que le siège social ne soit pas là …

Malheureusement non. Le rêve du conservatoire de Catanzaro a duré trois jours. De la communication du Miur au moment où la Province m’a informé qu’elle ne signerait pas l’accord parce qu’elle prétend que c’est un dommage au Trésor public. Tel n’est pas le cas, comme l’a précisé la jurisprudence de la Cour des comptes. Cet emplacement est un signe d’espoir pour la ville de Catanzaro et pour tous les étudiants qui s’inscrivent. Nous avons des milliers de jeunes qui étudient la musique classique en Calabre. A travers ce bâtiment un bénéfice social, culturel et économique se réalise, car la plupart des enfants qui fréquentent le conservatoire séjournent dans des structures proches. C’est une façon de repeupler un centre historique, celui de la ville de Catanzaro, actuellement vide. En cas d’échec, les conséquences seraient dramatiques. Il ne faut pas oublier que dans tout organisme public décentralisé de l’Etat, la finalité sociale est toujours plus importante que la capitalisation.

J’espère que l’histoire se terminera positivement, car il serait ridicule de faire échouer les efforts des dix dernières années à cause de l’incompréhension d’un acte déjà dû pour un engagement pris il y a des années.

Le conservatoire qu’il dirige porte le nom de Tchaïkovski. Dans cette folie rampante de la culture de l’annulation, même votre nom est un symbole de résistance.

Qu’est-ce que Dostoïevski a à voir avec Poutine ? C’est de la folie. On ne peut pas penser que je ne fasse pas des étudiants diplômés qui jouent Tchaïkovski ou Rachmaninov car, comme il y a un fou qui a déclenché une guerre, nous combattons toute la culture russe. La culture n’a rien à voir avec la guerre. À une époque où la guerre, qui est une tragédie aux proportions épiques, divise les peuples, la culture doit essayer de les unir. Nous ne pouvons pas condamner Gergiev (chef d’orchestre licencié par l’Orchestre philharmonique de Munich – ed) qui ne s’est pas prononcé contre Poutine, parce que nous savons comment les choses fonctionnent là-bas. Il est facile pour un chef d’orchestre russe émigré en France de s’opposer librement à Poutine. Un autre, qui pourrait être un employé du ballet de Saint-Pétersbourg, l’a arrêté. Cela fait partie de cette respectabilité chic radicale qui cherche des solutions par des canaux qui ne relèvent pas de la politique. La culture doit être libre. Je ferais le contraire. Je chanterais un hymne à Dostoïevski, Rackmaninov, Tchaïkovski en disant à Poutine : regardez comme vous détruisez votre propre culture, votre propre nation. Je n’interdirais pas une culture millénaire. On ne peut pas dire qu’on annule Beethoven parce qu’Hitler était fou. Est absurde. La culture, tout entière, est un patrimoine de l’humanité et doit être défendue.

ET a été nommé conseiller artistique de Festival de musique symphonique d’El Jem. Un pont culturel avec le monde arabe part-il du sud de l’Italie ?

C’est quelque chose qui m’excite beaucoup. Avec cet accord, la collaboration du conservatoire deviendra plus organique. L’amphithéâtre d’El Jem est le plus grand amphithéâtre du monde après le Colisée, 35 000 places, classé au patrimoine de l’UNESCO. Avancez que dans le calendrier nous apporterons un peu de Calabre, car nous interpréterons “Pagliacci” de Ruggero Leoncavallo, situé à Montalto Uffugo, un village de la province de Cosenza. Une date sera donc dédiée à Pierpaolo Pasolini à l’occasion du centenaire de sa naissance: nous proposerons la récitation de vers du grand écrivain et de morceaux de musique classique tirés des bandes sonores de ses films.

L’année prochaine, cent ans se seront écoulés depuis la naissance de Maria Callas. Avons-nous déjà le titre du prochain Mediterraneo Radio Festival ?

Il y aura certainement quelque chose qui lui sera dédié. En attendant, nous prévoyons également des spectacles pour le centenaire de la mort de Giovanni Verga avec Cavalleria Rusticana de Mascagni, dont le livret est tiré d’une nouvelle de Verga.

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