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Entretien avec Davide Quadrio, directeur du MAO de Turin

Le nouveau directeur du Musée d’Art Oriental de Turin est une vision résolument contemporaine. Dans cet entretien il fait le point sur le programme des deux prochaines années

MAO Oriental Art Museum, Turin, directeur Davide Quadrio, avec l’aimable autorisation de la Fondation des musées de Turin

Le MAO peut devenir un lieu d’étude « contemporaine » des relations entre l’Asie et Turin, l’Italie et l’Europe“: Avec ces mots Davide Quadrio (Busto Arsizio, 1970), le nouveau directeur du MAO Museo d’Arte Orientale, présente le nouveau parcours de l’une des réalités les plus significatives des Belpaese, et l’une des plus importantes d’Europe, pour la connaissance et l’étude de l’art oriental, installé dans l’historique Palazzo Mazzonis et faisant partie de la Fondation Torino Musei. En poste depuis moins d’un mois, nous l’avons interviewé pour connaître sa vision et ses projets pour les deux prochaines années.

Musée d'art oriental MAO, Turin, avec l'aimable autorisation de la Fondation des musées de Turin
Musée d’art oriental MAO, Turin, avec l’aimable autorisation de la Fondation des musées de Turin

ENTRETIEN AVEC DAVIDE QUADRIO

Commençons par la fin : vous avez co-organisé Hub IndeProjet off-trade d’Artissima sur l’art contemporain du sous-continent indien qui impliquait deux musées de la Torino Musei Foundation, dont le MAO, et l’Accademia Albertina. Quel bilan faites-vous de cette expérience ?
Hub Inde c’était un projet qui nous a un peu bouleversé, né en 2020 puis reporté en 2021, ça a permis à moi et Myna Mukherjee de travailler sur un side project comme Le mêmeun film qui a préparé le terrain pour Hub Inde. La recherche, l’assonance et la fluidité de ce parcours ont ensuite abouti à l’exposition tripartite en conditions de pandémie mondiale, ce qui a vraiment rendu l’opération encore trop épuisante. 300 œuvres exposées, alors qu’il n’était même pas possible de transporter une caisse d’Asie en Europe : c’était vraiment un miracle. Avec le recul, nous aurions apporté des changements importants, non pas sur la sélection des œuvres, mais sur la manière dont nous présenterions les textes et les introductions. Nous avons fait un immense travail en ligne avec les QR codes, mais nous nous sommes ensuite rendu compte que le visiteur n’était pas encore particulièrement habitué à ces outils et ne trouvait pas les œuvres dans les différentes expositions.

Comment la ville a-t-elle réagi ?
C’était un projet gestuel : tendre littéralement la main, faire venir des œuvres d’artistes et les mettre en relation avec les lieux. C’est tout. La ville a également répondu positivement à Artissima, où nous avons présenté une dizaine de galeries et institutions indiennes. Le stand était toujours très fréquenté.

Était-ce un avant-goût de l’empreinte que vous donnerez au Musée d’Art Oriental de Turin en tant que directeur ?
Ce projet n’est pas en soi un signe avant-coureur du programme MAO. Dans le musée, il y aura des interventions qui ont à voir avec le contemporain, non pas tant comme art contemporain, mais comme l’implication des artistes, conservateurs, conservateurs qui travaillent au MAO sur les collections et les archives. Le musée deviendra un lieu ouvert au public au-delà des expositions et accueillera l’étude des collections à travers le regard d’artistes, de conservateurs, de conservateurs, d’érudits et d’étudiants. Le MAO est puissant, mais il a encore un grand potentiel inexprimé : je crois qu’il a en soi la possibilité de devenir un lieu d’étude « contemporain » des relations entre l’Asie et Turin, l’Italie et l’Europe.

Japon, MAO Oriental Art Museum, Turin, courtoisie de la Fondation Torino Musei, photo Roberto Cortese
Japon, MAO Oriental Art Museum, Turin, courtoisie de la Fondation Torino Musei, photo Roberto Cortese

LE MAO SELON DAVIDE QUADRIO

Vous êtes maintenant le nouveau directeur du MAO qui vient de trente ans d’expérience en Asie, où vous avez fondé Arthub Asia en 2007, une plateforme de recherche dédiée à la promotion de projets de mobilité pour les commissaires et les artistes et de collaborations internationales. Qu’allez-vous apporter à Turin avec cette richesse de connaissances et de stratégies et comment comptez-vous les appliquer au contexte turinois ?
Chaque projet doit être ancré dans son tissu social et géographique immédiat et peut être ouvert à partir de là. Comparé à Arthub, et avant cela à BIzart à Shanghai, où j’étais au début de ma carrière pour des raisons personnelles et professionnelles, j’arrive chez MAO avec un réseau international consolidé et apporte avec moi une façon de faire super énergique et engageante. Pour moi, MAO c’est avant tout les gens qui y travaillent et je leur donne la priorité à travers une série d’activités qui les impliquent directement. Ensuite la collection, autre élément fondamental pour moi : la collection – ou plutôt les collections – sont le centre de MAO, sa puissance encore partiellement inexprimée.

Quelle est votre vision ?
Le travail des quatre prochaines années se concentrera précisément sur la collection, sur des productions originales qui partent de là et qui peuvent parcourir le monde en collaboration avec d’autres institutions italiennes et mondiales. Le 16 mars, j’ai présenté le programme de l’année prochaine en analysant, avec des contributions de directeurs de musées tels que le Mori Art Museum (Tokyo), M + (Hong Kong), KNMA (New Delhi), les aspects qui ont à voir avec les collections asiatiques dans des contextes occidentaux , problématisation de l’objet d’origine asiatique et son interprétation et restitution dans le contexte muséal etc. Bref, le travail que je vais faire avec l’équipe est vraiment de dynamiser la collection, de lui donner vie et de dépasser une idée de ghetto de l’Asie : MAO comme lieu d’étude et d’expansion, pour tout le monde.

Vous prenez la direction de Guglielminotti Trivel, conservateur pour l’Asie de l’Est, qui a contribué à la première ouverture du musée au public en 2008 et à la réorganisation de la galerie consacrée à la Chine en 2015. Comment comptez-vous valoriser les collections existantes ? et éventuellement les augmenter ?
Je travaille à inviter des conservateurs et des conservateurs d’Asie et du monde arabe à travers de longues résidences. Je développe également un programme d’artistes (italiens et étrangers) qui travaillent sur la collection. Certes il y aura des changements dans les préparatifs ne serait-ce qu’avec quelques gestes, mais que je considère indispensables. Nous travaillerons sur les rotations de la collection et sur des parties de collection jamais vues auparavant. L’un des objectifs est certainement d’augmenter la collection et d’élargir les collaborations avec d’importants musées du monde entier. Donc pour résumer : d’une part, la valorisation de la collection et son expansion par le travail scientifique et artistique local et international, d’autre part, la collaboration muséale internationale pour créer des projets d’expansion (expositions) avec de prestigieux musées et collections mondiales.

Musée d'art oriental MAO, Turin, avec l'aimable autorisation de la Fondation des musées de Turin
Musée d’art oriental MAO, Turin, avec l’aimable autorisation de la Fondation des musées de Turin

L’AVENIR DU MAO DE TURIN

Comment le MAO se positionne-t-il, en termes de réponse du public, par rapport aux autres musées d’art oriental en Italie ? Et à l’international ? Vous envisagez d’établir des synergies et des collaborations ?
Le public du MAO est en effet très fidèle et le musée est visité (à mon grand plaisir) par des milliers de personnes, surtout le week-end. Les chiffres sont beaucoup plus élevés que ce à quoi je m’attendais. Il y a certainement de la place pour une croissance supplémentaire, même si le bâtiment a des contraintes structurelles importantes. Avoir 1000 visiteurs par jour demande déjà un effort structurel.
Je pense qu’il est très important d’augmenter la présence du MAO à travers des collaborations importantes, tout d’abord la collaboration avec le Musée des civilisations de Rome, où le nouveau directeur Andrea Viliani prend ses fonctions, avec qui nous tissons déjà des ficelles intéressantes.

Et avec les autres musées de la ville y a-t-il l’idée de créer un système ? Comment?
La relation avec GAM, Palazzo Madama et Artissima, qui font partie de la Fondation Torino Musei ainsi que le MAO, avec qui nous partageons de vastes archives et avec qui nous systématisons déjà certainement nos ressources, est très important pour moi. Comme avec Hub IndeJe pense qu’il est important de travailler à la Fondation en élargissant les synergies possibles. Par nature, je crois au travail en système : travailler ensemble, c’est élargir sa présence et aussi apporter une nouvelle énergie. Dans le domaine nous travaillons déjà avec la Fondation des Amis des Musées de Turin et les bénévoles du MioMAO puis bien sûr avec le Conseil de la Culture, nous sommes en contact pour explorer des collaborations avec Torino Danza, Add Edizioni, Castello di Rivoli…

Pouvez-vous anticiper la programmation du musée pour les deux prochaines années ?
La première exposition, Le grand videil sera développé autour d’un magnifique thangka tibétain du XVe siècle. Je ne prévois rien d’autre, mais ce sera une exposition immersive avec une illustre collaboration de Vittorio Montalti, compositeur, et avec une série de performances de Montalti avec la virtuose Gloria Campaner. Nous aurons deux artistes en résidence, Lee Mingwei et Charwai Tsai, qui travailleront à l’intérieur du musée avec notre personnel. Marzia Migliora transférera temporairement son atelier au musée pour travailler sur les archives des estampes japonaises. Avec la fondation De Ying à Hong Kong, nous accueillerons en résidence deux conservatoires d’art social et de musique traditionnelle chinoise.

Que va-t-il se passer à l’automne ?
L’exposition d’automne, quant à elle, sera en collaboration avec le Musée des civilisations et présentera des sculptures bouddhistes chinoises des deux collections, dont la plupart n’ont jamais été exposées auparavant. Antonella Usai sera artiste en résidence at large pour travailler sur le geste rituel dans la collection. Nous définissons également une collaboration avec la Fondation Paola Besana sur l’héritage du tissage manuel. Une importante collaboration entamée par mon prédécesseur avec la Faculté d’Architecture de Turin travaillera plutôt sur la restitution des œuvres de la collection de manière innovante, des œuvres qui parleront d’inclusivité, d’expérience tactile et de nouvelles technologies. Beaucoup plus est en train d’être défini avec les pays de la zone arabe et de l’Asie du Sud-Est. Je ne suis réalisateur que depuis quinze jours… même si je voyage toujours sur des rythmes chinois, j’ai besoin de quelques mois pour être vraiment opérationnel.

Claudia Giraud

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