Cinema

Oppido Lucano, le cœur du cinéma bat ici

Avec cet article commence la collaboration avec la «Gazzetta» d’Alessandra Lancellotti, chercheuse en architecture et documentariste de Lucania à Turin.

OPPIDO LUCANO – Il y a quatre rivières qui convergent des Apennins vers la mer Ionienne. Le plus à l’est est le Bradano, une ancienne frontière entre la Lucanie et les Pouilles. Le long de l’un des profils millénaires se dresse le village d’Oppido Lucano, qui rappelle la petite Jérusalem de Grassano de mémoire lévienne indélébile. Petite ville comme des milliers d’autres en Europe du Sud, Oppido révèle une présence extraordinaire : la Cineteca Lucana. Centre culturel de haut niveau dans une zone touchée par un dépeuplement important, il représente une excellence qui attire l’attention nationale et internationale. Il est né sur les sédiments d’un vieux cinéma éteint et c’est sur ce personnage éphémère qu’il construit son histoire.

Ce qui reste, ce sont les souvenirs que les jeunes d’aujourd’hui aiment entendre. Souvenirs d’une époque de foules et de visions partagées, d’une génération qui a grandi en regardant les films de Pier Paolo Pasolini ou d’Alejandro Jodorowsky dans une province reculée, débattant avec animation du présent. Fondamentalement, une archive cinématographique est une collection d’images à l’état potentiel d’un rituel collectif, qui nous a définis culturellement au XXe siècle. La Cineteca Lucana en est aujourd’hui la dépositaire et nous rappelle que nous sommes les héritiers actifs d’un passé complexe et fascinant, auquel nous souhaitons appartenir.

Les frères Enore et Rocco Martino ont ouvert le premier et le dernier cinéma à Oppido en 1944, après la Libération du Sud, alors que le reste de l’Italie était encore en guerre. Ils plaçaient deux grandes affiches : une à l’entrée du hall, sur la place principale de la nouvelle expansion urbaine, et une dans le centre historique, où l’attrait était d’autant plus grand que la majorité de la population y résidait.

Le projecteur était un “Eureka XII”. Le billet coûtait 25 lires pour les enfants, 50 pour les adultes. Pendant plus de trente ans, aucun film n’avait rempli cette salle, avec 140 à 200 spectateurs assis, debout ou même dans la cabine de projection. En 1979, le Cinéma Martino décide de fermer. Avec la motorisation, les garçons tentent de sortir du village, tandis que dans les maisons règne la télévision, désormais à la portée de tous. Le cinéma dans de nombreux villages de cette région est devenu obsolète.

Dans les mêmes années, Gaetano Martino, qui avait étudié pour devenir physicien, a décidé de conserver l’héritage de projecteurs et d’affiches accumulé au cours de ces décennies par sa famille. A cette époque, il travaillait pour Tele Roma Europa, versant des films cinématographiques sur des bandes magnétiques “U-Matic”. Au siège de Monte Mario, il y avait un entrepôt plein jusqu’au plafond, qui devait être vidé. Quand il a décidé de jeter les films, Martino a répondu en les récupérant. Deux fois par mois, il a également transporté une trentaine de films à Oppido, le pot d’échappement de la voiture touchant presque le sol. Un accord a suivi pour les films se trouvant à Bari, où historiquement les films étaient collectés par de petits exploitants lucaniens. Après la période de tenitura dans les salles, ils auraient fini en pâte à papier, comme tout objet de consommation, mais dans de nombreux cas, ils ont trouvé leur place dans les archives de l’ancien Cinéma Martino.

La Cineteca Lucana est née de l’engagement de Gaetano Martino et de son épouse Adele De Rosa, qui s’est ensuite constituée en association culturelle en 1997, dans le but de protéger et de valoriser le patrimoine cinématographique et audiovisuel qui s’était entre-temps développé grâce à des accords avec des institutions et des dons de fonds. De précieuses machines de pré-cinéma font également partie du noyau d’archives d’origine : projecteurs à manivelle, visionneuses stéréoscopiques, lanternes magiques et diapositives peintes à la main datant des XVIIIe et XIXe siècles. Ceux-ci sont conservés dans l’un des dépôts les plus suggestifs. Il s’agit des sous-sols d’un immeuble situé en périphérie de la ville de l’époque normande. Attesté comme commissariat de police depuis les années 1930, il a remplacé un petit bâtiment de l’époque Bourbon ayant la même vocation. Les quatre cellules sont restées inchangées depuis lors et abritent aujourd’hui l’une des plus importantes collections sur le sujet au monde, ce qui nous permet de reconstruire une histoire italienne et européenne grâce à l’engagement de collectionneurs tels que Martino et De Rosa en Basilicate, Adriana Prolo dans le Piémont, Laura Minici Zotti en Vénétie.

Face à l’abondance du matériel conservé, la Cineteca a toujours eu l’intention de réaliser un grand projet possible uniquement avec le soutien des autorités locales et nationales, qui permet le catalogage et la numérisation du patrimoine, le rendant pleinement accessible en tant que bien collectif. Cela permettrait à un nombre important de personnes de trouver un emploi à un moment où le sud et l’arrière-pays manquent de perspectives. Grandir dans ce village sans cinéma et sans train a signifié nourrir une aura de mythe pour le passé, contempler quelque chose qui n’a pas été vécu. Mais les absences sont capables de déclencher de grands désirs. Ainsi, le Cinéma Martino renaît dans cette archive vertueuse comme une forge d’idées pour les universitaires et les réalisateurs.

Le travail de la Cineteca Lucana suggère fitzcarraldo (1982) de Werner Herzog, un film dont le protagoniste se lance dans un voyage pour construire un grand opéra dans un village amazonien isolé du reste du monde. Dans le silence de la jungle, la musique d’opéra résonne d’un gramophone. En avril 2020, cependant, un faisceau de lumière irradie la Piazza Guglielmo Marconi di Oppido. C’est Henry Martino, la nouvelle génération de la Cineteca Lucana, qui projette sur les façades des bâtiments les grands classiques des archives. Quelle résonance cet événement a-t-il sinon pour un petit quartier ? Aux interminables étagères, entrepôts, palettes, s’ajoute un patrimoine humain qui installe de petites ou de grandes entreprises comme amener l’opéra en Amazonie, ou le cinéma sur une place déserte.

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